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        1. 五一檔電影的15億票房,是國產片自己造就的“恥辱”

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          原標題:五一檔電影的15億票房,是國產片自己造就的“恥辱”

          今年五一檔電影內地總票房突破15億元人民幣,《復聯4》以絕對優勢拿下超12億元的票房,《何以為傢》以1.4億元票房緊跟其後,成為最大黑馬,而上映數量最多的國產片,卻集體慘敗。

          當看到五一檔電影票房突破15億元時,我們無疑是驚喜的,畢竟,上一個在小長假檔期中突破十億票房的,還是2018年元旦的12.7億元。

          但當回過神來,第一名的《復聯4》和第二名的《何以為傢》都不是國產片,前者更是雷厲風行般占據瞭總票房的八成。當我們看到國產片隻能被進口片壓制時,隻有深深的“羞恥”和無奈。

          逐年遞增的五一檔成票房擔當

          據統計,近四年來,五一檔在全年票房占比中分別為1.4%、1.4%、1.4%和1.8%;觀影人次分別為2000萬、2245萬、2890萬和3435.67萬。

          毫無疑問,五一檔票房在逐年上漲,且五一檔在全年票房檔期中的地位也越來越重要。

          2015年五一檔總票房6.35億元,1.74億元的《速度與激情7》雖然攬獲冠軍席位,但也隻比1.69億的亞軍《何以笙簫默》稍高一點,緊隨其後的《左耳》、《赤道》也直逼一億票房,進口片與國產片可謂勢均力敵。

          2016年五一檔總票房6.58億,冠軍是《北京遇上西雅圖之不二情書》,亞軍是《奇幻森林》,然後依次是《魔宮魅影》、《夢想合夥人》、《誰的青春不迷茫》、《大唐玄奘》,占據票房主流的也是國產片。

          2017年五一檔總票房7.84億,除瞭《速度與激情8》外,基本上是國產片的浴血廝殺,《拆彈專傢》、《記憶大師》、《喜歡你》、《春嬌救志明》等均來勢洶洶,不遑相讓。

          2018年五一檔總票房9.99億,雖然陷入瞭票房造假風波,但國產愛情片《後來的我們》毫無疑問一傢獨大,檔期內壕攬6.4億元,其次是1.98億元的《幕後玩傢》,至於好萊塢商業大片《狂暴巨獸》、《頭號玩傢》都漸漸式微。

          可以說,前幾年的五一檔總票房節節高升,且國產片的影響力並不示弱於好萊塢商業大片。

          唯獨今年,雖然整體檔期內票房得到瞭質的飛升,成為近些年來首次票房突破十億的五一檔。但站在國產片的角度來看,沒什麼值得驕傲的,畢竟軍功章上沒我們啥事,15億總票房中,國產片的貢獻不過一億左右罷瞭。

          《復聯4》一傢獨大,國產片應自我反思

          用時7天17小時28分,打破中國影史“最快破30億”紀錄,成為五一檔的絕對王者,有人直言,《復聯4》的亮眼成績,很大程度上是依賴排片優勢。

          上映12天,《復聯4》的排片占比依然能達到56%,五一檔部分影院的排片更是高達80%,再加上首映前幾天票價過高的爭議,一時間,《復聯4》的高票房成為某些人口中的勝之不武。

          然而,就如藝恩解決方案中心副總經理付亞龍所說,“《復聯4》這類大IP視效大片,觀眾熱度比較高,上座率及票房產出比較高,市場供需決定瞭影院高排片率。而且,近段時間沒有比較有賣相的國產影片,國產片排片率不高是正常市場現象。”

          也就是說,《復聯4》的高排片是觀眾的自主選擇導致的,更重要的,是同檔期競爭對手成就的。

          前幾年五一檔也有來勢洶洶的好萊塢大片,比如《速度與激情7》、《狂暴巨獸》等,但當時很多國產片都選擇殊死一搏,競爭到底。盡管不能位居冠軍,卻不會任之一傢獨大,最終是百花齊放,各領風騷。

          王傢衛諷刺《復聯4》高排片時,呼籲“觀眾應該有選擇的權利” 。但是,縱觀2019整個五一檔,上映的國產影片有《雪暴》、《下一任:前任》、《動物出擊》、《港珠澳大橋》、《雲霧籠罩的山峰》、《半鏡》等十幾部,可真正抱有誠意,能勾起觀眾選擇欲望的,卻寥寥無幾。

          更糟糕的是,唯二有競爭力的全明星陣容的《雪暴》缺少質感,敘事拖沓,成為套路化的犯罪懸疑片;《下一任:前任》則惡意碰瓷《前任攻略》系列,消費觀眾情感,口碑崩塌,最終導致票房崩盤。

          反倒是由黎巴嫩女導演娜丁·拉巴基執導的《何以為傢》成為黑馬。該片原名《迦百農》,“迦百農”是《聖經》中耶穌開始傳道的地方,導演想要傳達的是一種“失序”、“混亂”,並不是所有人都有資格當父母。

          觀眾的確應該有選擇的權利,但前提是國產片能拿出誠意,敢於參與市場競爭,而不是碰上強者就退避三舍,拿粗制硬造的小成本電影充數,打一場明知會輸的仗。

          沒瞭保護月的國產片,除瞭調檔還能怎樣?

          無論是元旦、清明、端午還是五一檔,小長假一直是各傢必爭之地。但是今年五一檔的國產片明星質量不佳,但凡有競爭力的都自動回避《復聯4》的鋒芒,選擇延後上映。

          這也就造成瞭,接下來的五月,還是有不少備受期待的國產片將輪番登場。

          5月10日上映的《進京城》,由胡玫執導,馬伊琍、王子文等主演,取材“徽班進京”歷史事件,講述瞭清朝乾隆年間,一眾戲曲藝人與戲迷之間發生的梨園恩怨與愛情糾葛,突出“戲比天大”的精神內核。

          5月17日上映的《媽閣是座城》,由李少紅執導, 白百何、劉嘉玲、吳剛等人主演,講述在媽閣這座賭城中輾轉謀生的梅曉鷗(白百何飾),將全部身傢、情感作為籌碼,與三個男人一較高下的故事。

          5月17日上映的《音樂傢》,是由胡軍和袁泉主演的中哈合拍片,根據冼星海在阿拉木圖的經歷改編;5月18日上映的《雙生》則是由劉昊然和陳都靈主演的青春懸疑愛情片。

          如果不是有《復聯4》,這些影片不見得會規避明顯更有票房效益的五一檔。

          在沒有遇上“國產片保護月”,又撞上好萊塢大片時,絕大多數國產片都會以調檔規避的方式來自我保護。就像去年遇上《毒液》後,立即調檔的《人間·喜劇》。

          但是,一味依賴“保護月”的國產片,是很難有成長空間的。保護月的實施,某種程度上,隻會讓大片愈強、小片愈弱。很多單純靠流量明星加持、劇情一般的快餐片,會集中亮相“保護月”,肆無忌憚地吸金。而遇上大片,就立馬調檔,以求自保。

          長此以往,“保護月”反倒成瞭觀眾的災難,我們當然想支持國產片,但我們更想看到不負眾望的優秀國產片,而不是利用觀眾的“民族愛”和無法選擇,情緒化消費的低能國產片。

          希望有一天,國產片能真正做到靠實力不怕正面對戰好萊塢大片,沒有“保護月”依然硬氣。更希望下一個15億,國產片能反超進口片,最起碼也要做到有尊嚴的競爭。